來源：全世界 原全歷史
北宋政和二年（1112年），蔡京第三次出任宰相。宋徽宗對(duì)在位期間，長(zhǎng)期擔(dān)任宰相、推行新政的蔡京，原本十分信任，但由于受到舊黨批評(píng)和彈劾的壓力，他曾兩度免去蔡京的職位。
蔡京復(fù)職后不久，徽宗在宮內(nèi)太清樓賜宴，蔡京為此寫下《太清樓侍宴記》。
(資料圖片)
第二年，徽宗將《千里江山圖》賞賜予蔡京。這幅舉世無雙的《千里江山圖》，被譽(yù)為“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳”。
王希孟《千里江山圖》絹本設(shè)色，51.5cm×1191.5cm，北宋北京故宮博物院藏
如此高頭大卷之作，可見其用功之勤，年輕畫家心中滿懷的欲求，盡在不言之中。宋徽宗收到該圖后，頗為嘉許。不幸的是，王希孟可能因?yàn)閯诶圻^度，兩三年后即殞命，亡于20歲。
這一說法來源于清宋犖的《論畫絕句》，作者推測(cè)，王希孟他畫完此作后，“未幾死，年二十余”。該圖也成為王希孟存世的唯一畫作。
一個(gè)青年的戛然而止，卻成就了壯麗山河的無限意境，留下輝映千古的曠世巨作。
《千里江山圖》究竟妙在哪里？
全長(zhǎng)近12米、縱寬 51.5厘米的《千里江山圖》，長(zhǎng)度幾乎是《清明上河圖》長(zhǎng)卷的兩倍，為宋代傳世最長(zhǎng)之畫卷。
《千里江山圖》在一幅完整的絹幅上，表現(xiàn)千里江山壯闊之景，山峰層巒疊嶂，奔騰起伏，江水煙波浩渺，平遠(yuǎn)無盡。
北方雄偉壯觀的山脈，江淮壯闊蒼茫的水勢(shì)，在此作中融為一體。畫卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致，一氣呵成，表現(xiàn)出千里江山的雄偉壯觀，被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。
峰巒起伏，江準(zhǔn)壯闊
按照宋代繪畫理論，“山水先理會(huì)大山，名為主峰”，而其它山峰則如“百辟奔走朝會(huì)”。也就是說，畫面的動(dòng)勢(shì)線，都向主山匯聚。《千里江山圖》正是按照這一方式組織圖像，構(gòu)成畫面。
在緩緩行進(jìn)的長(zhǎng)卷上，穿插著峰巒起伏、綿延千里的山水，其間點(diǎn)綴著高崖飛瀑、屋宇水榭、廟宇樓臺(tái)，并有屋舍村落、水車、橋樑渡口依勢(shì)而建，湖上則有漁舟、游船蕩曳其間，并描繪有眾多人物活動(dòng)，有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、游玩等。
整個(gè)畫面崇山峻嶺相連，水天相接，凸顯江天浩渺無盡之意。
沿山而建的一字形住宅
丁字形住宅
工字形住宅通常由籬笆圍繞
以閣樓為主的大型住宅
畫中臺(tái)榭樓閣，橋亭村落、廟宇寺觀等建筑，以及船舶等均十分豐富，與自然山川有機(jī)地結(jié)合起來，形成視覺重點(diǎn)，表現(xiàn)了北宋畫家郭熙可行、可望、可游、可居的境界。
畫中所表現(xiàn)的大量建筑，如住宅、園林、寺觀、橋梁、水磨以及舟船等，描繪得非常細(xì)致，為后世研究提供了大量的建筑史料，它們對(duì)于了解宋代建筑和布局，具有一定的參考價(jià)值。
畫中出現(xiàn)的各式船只
畫中最醒目的，當(dāng)屬畫卷前半段出現(xiàn)的一座木構(gòu)長(zhǎng)橋，橋中央還有一座兩層樓高的亭閣。全橋有33組構(gòu)架，共32跨，每跨架木梁，鋪木板，連成橋面，兩側(cè)加木欄干。有研究者根據(jù)其外觀判斷，該橋是位在蘇州南吳江中、建于慶歷八年（1048）的“中國(guó)第一長(zhǎng)橋”利往橋和垂虹亭。
跨度巨大的利往橋，頻繁出現(xiàn)于宋代文獻(xiàn)中，蘇舜欽、王安石等人都作詩為之歌詠，書法家米芾的《蜀素帖》中，亦提到橋上的垂虹亭。
“中國(guó)第一長(zhǎng)橋”利往橋和垂虹亭
畫中出現(xiàn)了各種各樣的橋
曾親眼目睹《千里江山圖》原作的觀者，必然會(huì)對(duì)這件恢宏壯麗壯麗、色彩斑斕的青綠山水深感著迷與驚嘆！
全畫以濃重的礦物顏料繪成，繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)的“大青綠”表現(xiàn)法，較同時(shí)期留下來的任何畫作的顏色都要鮮艷。
主峰高大
所謂“大青綠”是一種什么樣的技法？
即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色鮮艷，具有一定的裝飾性，所繪之作，被稱為“青綠山水”。
青綠法是我國(guó)山水畫技法中發(fā)展較早的一種。隋唐時(shí)期的展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫家，均擅長(zhǎng)青綠山水畫。
青綠為主色調(diào)
王希孟《千里江山圖》雖然借用了唐代李思訓(xùn)青綠山水的畫風(fēng)，卻又超越了唐宋以降所有青綠山水大師的成就。
一方面，畫卷雖使用“大青綠”的設(shè)色法，但在石青、石綠等顏色之外，還以赭石來渲染山腳、天色，并以江南董源、巨然獨(dú)有的“長(zhǎng)披麻皴”表現(xiàn)山石，使山峰的立體、明暗效果格外寫實(shí)生動(dòng)。
另一方面，畫面采用鳥瞰視角，以山勢(shì)隨溪谷路徑的迂迴曲折，營(yíng)造出“深遠(yuǎn)”的效果。整幅畫卷不僅空間層次清晰，遠(yuǎn)近距離的處理更是令人信服。
瀑布流水增加空間層次感
在繼承前法的基礎(chǔ)上，王希孟表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院體畫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。畫作用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫均無敗筆。
人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動(dòng)感。綜觀全幅，不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀細(xì)節(jié)，畫中處處逼真入微，令人折服。
《千里江山圖》全幅構(gòu)圖景象開闊，屬于北方山水畫派體系。畫家以散點(diǎn)透視橫向展開全景式大山大水，氣勢(shì)宏大。
此作古意與創(chuàng)造兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。
江邊豪宅
《千里江山圖》雖然由王希孟執(zhí)筆，卻是徽宗宮廷畫院強(qiáng)烈主導(dǎo)的結(jié)果，體現(xiàn)了徽宗的美學(xué)追求和政治理念。
畫家以寫實(shí)且富有裝飾感的技法，逼真地呈現(xiàn)一片色彩絢麗、有如仙境般的山水風(fēng)光，同《清明上河圖》一樣，成為徽宗治下疆域遼闊、大好山河的代表，讓皇帝和他的臣子們相信，大宋王朝將如繪畫般地真實(shí)美好、和平繁榮、延綿千年。
遠(yuǎn)山峰巒綿延
《千里江山圖》尾紙有昭文館大學(xué)士溥光題寫的跋文。該作曾入南宋內(nèi)府，梁清標(biāo)等大藏家收藏，后入清內(nèi)府，卷首有乾隆帝御題詩。共鈐清“乾隆御覽之寶”、“梁清標(biāo)印”等印37方?！妒汅拧?初編》著錄。
乾隆皇帝在長(zhǎng)卷前端的畫面上題寫七律一首：
江山千里望無垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。
北宋院誠(chéng)鮮二本，三唐法總弗多皴。
可驚當(dāng)世王和趙，已訝一堂君若臣。
易不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人。
題詩最后兩句，充滿了對(duì)徽宗的責(zé)難與嘲諷。在乾隆看來，培養(yǎng)、造就了王希孟這樣天才的宋徽宗，為何不反思一下，何以會(huì)任用蔡京那樣的奸臣，擔(dān)任宰相治理國(guó)家？
乾隆御題
關(guān)于《千里江山圖》
該圖為王希孟存世的唯一畫作；
為宋代傳世最長(zhǎng)之畫卷；
畫中建筑提供了大量的圖像史料；
宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)；
體現(xiàn)了宋徽宗的美學(xué)追求和政治理念；
存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。
歷代評(píng)價(jià)：
在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。
——溥光
《千里江山圖》的野心，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過隋唐的展子虔和李思訓(xùn)。王希孟沿襲的全景觀，是五代北宋開拓的圖式，猶有過之。
——陳丹青
編輯說明
文字 /David_Huang
排版 / 翠微
封面 / 翠微
標(biāo)簽：
